陆晨曦的人设真的 □□很令人反感。第一 □□，她指责楚珺利用 □□不正当关系，可是 □□她自己还不是有院 □□长在撑腰。第二， □□说写论文都是注水 □□，有证据吗？再说 □□了不看论文那看什 □□么，教授评职称还 □□不是一样吗？第三 □□，从业十多年还没 □□学会冷静地处理问 □□题，动不动就甩脸 □□子，砸东西，咋咋 □□呼呼，让人看了头 □□疼。 □□

对麻花期望过高，和夏洛驴得水掉了□一档次了。笑点节奏还是非常上乘的□把握，在国内一种喜剧即闹剧烂片里□算是独树一帜，为此加一分。艾迪生□和马丽有他们的追求和突破点，可是□后面故事没有时间将他们慢慢阐述出□来，在喜剧和深刻之间进退两难了。□

欧盟电影展*百美汇。4.5/5，□□□□□非常巧思的设定，在现代、全球化的□□□□□场景（OK、难民、电视汽车）里交□□□□□叠幽灵般的二战生态，兵临城下的压□□□□□力诡异地笼罩在岁月静好的马赛，近□□□□□乎对现实的what if式想象。□□□□□这一点又微妙地透过故事重现，tr□□□□□ansit是身份与关系的转换，用□□□□□伪造的生与现实的死，人流亡在记忆□□□□□、假装与背叛中，并且转换自身也在□□□□□传递，从女到男，这个经典的文学范□□18-1□□□式，也指向某种阴魂不散的历史观。□□□□□当男女在玻璃窗亲近时，他们的镜像□□□□□却分隔两头，父亲/丈夫双重的死后□□□□□与双重的生，卡夫卡的法的门前梗，□□□□□甚至一瞥而过的泰坦尼克，这些都丰□□□□□富了情节与背景的互动，战争的直9MACBOOKP接□□□□□呈示被抽离了，我们只看到一个个孤□□□□□魂在时空鬼魅的RO高清城市中游荡，寻找他□□□□□们遗失、却尚未忘却的羁绊。□□□□□

我想我还是喜欢这个 □□□□□□□电影，故事落俗但不 □□□□□□□乏味。 莱斯利很幸 □□□□□□□运，遇到了愿意拯救 □□□□□□□她包容她的一群人， □□□□□□□有人受不了离开却有 □□□□□□□人再次出现。这样的 □□□□□□□人真的不值得同情， □□□□□□□糟糕且自私，但是却 □□□□□□□也应该被拯救。有意 □□□□□□□思的是女二Nanc □□□□□□□y演过《mom》， □□□□□□□在剧里面也扮演着a □□□□□□□lcoholic。 □□□□□□□ 女主演技确实够好 □□□□□□□，但是有些部分确实 □□□□□□□有点痕迹过重了。全 □□□□□□□片几乎4/5的镜头 □□□□□□□都集中在她身上，有 □□□□□□□点太满。但是女主本 □□□□□□□身真的是天生的演员 □□□□□□□，她真的太有魅力了 □□□□□□□，那种破碎感真的是 □□□□□□□信手拈来的。 虽然 □□□□□□□演技很好也不违背奥 □□□□□□□斯卡提名机制，也可 □□□□□□□以让观众接触到小众 □□□□□□□独立电影是好的，但 □□□□□□□是这种行为的确不公 □□□□□□□平且令人不爽。同时 □□□□□□□，女主明明自己是获 □□□□□□□利者却还在采访里表 □□□□□□□现出了被害者的姿态 □□□□□□□同时还讽刺机制的不 □□□□□□□平等…真的有点难以 □□□□□□□置信。（不过既然是 □□□□□□□看电影就应该排除这 □□□□□□□些外界因素来单纯感 □□□□□□□受电影。 □□□□□□□

有点杰克苏，不过□□□□□□□还算是良心制作，□□□□□□□构图不错，不愧是□□□□□□□摄影出身的导演。□□□□□□□节奏到了32集开□□□□□□□始慢下来了。□□□□□□□